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聊聊我们看过的那些堪比“恐怖片”的剧

  我们这里说的戏,都是反应生活或者时代的戏,但是这些戏,却建立在某些假设的基础上,如果这个假设不存在,那么主角们的生活会立刻陷入绝境,从这个层面上来说,这些戏…

  我们这里说的戏,都是反应生活或者时代的戏,但是这些戏,却建立在某些假设的基础上,如果这个假设不存在,那么主角们的生活会立刻陷入绝境,从这个层面上来说,这些戏隐藏着生活的可怕,堪比恐怖片,让人不能多想,否则会寒毛倒竖。

  N01——《蜗居》

  蜗居这部戏,创造了两个极端,一个是艺术成就上极高,一个是价值观上的极端扭曲。前者让人对它念念不忘,奉为经典,后者让人对它又爱又恨,甚至一票否决,只因为它的价值观实在是又当又立,太“婊”了!

  所有的问题,都出在海萍这个“正面角色”身上,因为她与家庭实际经济实力不符的欲望,多少次将整个家庭置于危险之中,试想如果没有宋思明这个权贵的帮助,仅凭她“奋斗”的结果会怎样呢妻离子散还是家破人亡不敢假设!所以,这部戏很成功的告诉了我们一个道理,社畜的“奋斗”在当前社会是多么的无力。

聊聊我们看过的那些堪比“恐怖片”的剧

  再回到海萍,这个角色的设定如果作为正面角色很显然是不够用的。虽然影片极力将其设定为一个正面角色,赋予她很具有迷惑性的传统美德,其实这是一种对家庭伤害极大的“穷人式”性格。在家庭中占据主导权,对丈夫颐指气使,自己呆在舒适区却有各种托词,节约到了极度抠门的程度,这种将压力全部推给亲人,眼光全部放在鸡毛蒜皮上面的所谓传统好妻子只会让一个家庭的男主人一辈子活在压抑窝囊中,整个家庭的境界降低到和妻子等同的位置,将精力和时间都消耗在一些蝇头小利上面,有这种妻子的家庭,如果没有外力破局,基本上就会局限在这个阶层,永无出头之日。因为海藻结识宋思明,她才可能攀上马克这样的上层人士,才能看到新的商机,进而有勇气离开那个鸡肋公司,也是宋思明两次救他们于水火。海萍似乎从没意识到宋对他们的帮助有多大,一边将妹妹推到宋的身边,一边请人吃顿饭就算恩怨两清了。到了最后,妹妹失去了靠山迎来悲惨的结局,她倒是混得风生水起,这时候她用自己的“努力”来教训妹妹的“虚荣”,全然忘了没有这个妹妹的牺牲,她的努力其实扛不起任何风雨。更别说她拿到新房得知又和徐阿姨家做了邻居,对和人家“殊途同归”的不忿和鄙夷……这人品,真的是让人恶心坏了。这部戏到今天依然被广为讨论并且收到恶评无数,也就是基于此,三观歪得太厉害!

  当然换个角度看,我们依然认为它是一部艺术成就极高的戏。如果我们跳出现有的一部戏必须有“正面角色”的固有思维,放弃剧方为了过审而为海萍设置的正面主角的光环,仅仅将海萍一家作为海藻攀附权贵的推动力来看,这部戏讲的故事是具有真实性的,是我们特定历史时期社会的一个剪影,同时不管是海萍和徐阿姨一家的殊途同归还是海萍的“努力”的无力,都是对这个特定社会时期社会乱象的一种有力讽刺。从这个层面上来看,这部戏是一部很好的现实主义讽刺作品,在广电的审查标准之外,我们可以称之为经典,是一部能够承受住时间考验的作品。

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